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《满江红》红了,杨笠塌房了

今年春晚的语言类节目尴尬得让我脚底抠出了大别墅,包括4个我很喜欢的脱口秀演员,他们用实力证明了去年王勉的表演并不是春晚脱口秀的地板,人李诞家还有地下室呢。

当然这是讲段子。


(资料图片)

脱口秀根本不适合上春晚,如果非上,王勉独创的音乐脱口秀肯定比徐志胜、邱瑞他们合适,甚至大木晃晃的漫才都可以混上一个吉祥物。

但正经的“每个人都能讲5分钟脱口秀”不行。一方面春晚没有5分钟给你,上来连铺垫都没有,直接讲梗,不冷场真的很难,而观众的冷场又会导致演员紧张。

另外更重要的一点,春晚要求每个演员必须在绝对正确的语境下创作,你不能有冒犯,调侃的边界也被压缩到极限。不仅脱口秀,所有语言类节目都面临这个问题,春晚用实力证明了喜剧如果不冒犯只赞美,会有多尴尬。

我真心建议春晚考虑取消语言类节目,只有歌舞表演,纯美纯享受纯快乐就完事儿。

说回正题,4个脱口秀演员上春晚竟然没有杨笠,说明杨笠的确想低调过个年。可惜自带热搜体质的人,躲得过除夕,躲不过初二。

终于躲过春晚安心过年的杨笠,可能万万没想到大年初二会因为一条夸《满江红》好看的微博而上热搜。

这条微博目前已经有41万赞,评论区却吵得天翻地覆,同时引发了饭圈跟微博“女权”圈的不满。

骂杨笠的饭圈女孩据推测大多数是王一博的粉丝。自动带入一种非饭圈人理解不了的竞争关系,觉得《无名》与《满江红》之争,是王一博与易烊千玺之战。

饭圈女孩的特点是黑话讲得贼溜,开口闭口“小镇做题家不配看太子的电影”,这样的留言在杨笠的微博下面点赞最高,可见饭圈在微博势力之大。

普通人没必要非搞清这些黑话的来龙去脉,搞清了也不涨工资不降房贷。

就像我们不理解饭圈女孩为什么要因为一棵树而放弃森林,在饭圈女孩眼里,也永远不相信真正爱电影的人,在乎的只是电影好不好看。

而电影是否好看既不是由某一个演员决定的,又是一个非常主观的评价。程耳的电影本身就属于小众艺术片,与张艺谋的商业电影在票房上有差距是很正常的,曲高和寡并不代表曲不行,杨笠说《满江红》好看也不代表她觉得《无名》不好看。

不过这些道理在粉丝眼里都是诡辩。粉丝的逻辑就是你不站我家爱豆,你就是恰烂钱。这个逻辑没法儿理论,大家在不同的世界,只信自己愿意信的。

任何一部作品,只要选择用流量,就要做好吵架的准备。流量是柄双刃剑,任何一个有点影响力的博主,只要讨论流量参演的作品,都可能被流量的粉丝或者对家的粉丝围攻,这种矛盾目前也是无解。

所以这Part属于一团乱麻,讨论不出个所以然。

让我有话说的是杨笠引发的所谓女权骂战。

微博上一部分网友打着女权的旗号网暴杨笠,认为她作为男女性别对立的既得利益者,夸《满江红》是背刺女性、舔男,背叛了支持她的女性。

这个帽子又尖又大,让人后背发凉。

我是大年初一看的《满江红》跟《流浪地球2》,作为一个看过波伏娃大多数作品、身体力行地追求身心独立的男女平权主义者,我个人还是挺喜欢这两部电影的。并且在《满江红》的观影过程中,自身敏感的平权天线也完全没有被触动。

当看到微博上大家骂杨笠背叛女权,并列举辱女情节,以证明这部电影“男凝”、“虐女”时,我抱着学习的态度仔细看了一下他们在说什么。结果一看就发现电影被断章取义了,这些人应该没有真正看过电影,或者看过了,故意的。

以下分析尽量不涉及剧透,对剧透极度敏感的读者还是谨慎阅读。

首先,“长不长”说的是逼供时,大家抽签决定顺序的麦秸,射不射与射歪了,说的是射箭。

这个点让我想起之前报社体育记者经历的一件真事儿。世界杯的时候写了篇文章,被家长投诉,抗议不能叫射门,也不能说谁怎么射的,因为这个字眼会教坏小朋友,要叫进门,谁怎么进的。

第二,瑶琴被审时,张大确实一直在追问有没有跟金人发生关系,如果不看电影的后半段,导演恶趣味这个判断没跑了。但后面的感情戏把这个坑填了,张大跟瑶琴是夫妻,问这个纯粹就是吃醋。

在这个环节上,导演的处理还挺好的。瑶琴故意承认就是睡了怎么样,相当于给男权社会的贞洁观甩了一巴掌。

真正看过电影,你会发现瑶琴是一个有光环的女性角色。这个角色名来自岳飞词《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》的最后一句:欲将心事付瑶琴。知音少,弦断有谁听?

张译饰演的何立一直强调人都有软肋,欲逼其就犯只要找准软肋。他第一次逼供瑶琴,用的是瑶琴的姐妹柳燕与青梅,并且通过背刺柳燕,让瑶琴交待出了更夫丁火旺。

女人的软肋不是爱情而是姐妹情,这个点很有前瞻性。

两场最难的刺杀,秦桧与何立都是由瑶琴完成的。虽然前者失败了,但超喜欢她去见秦桧时的背景乐豫剧《穆桂英挂帅》——“辕门外三声炮如同雷震,天波府里走出来我保国臣。头戴金冠压双鬓,当年的铁甲我又披上了身。”

弱女子的智勇双全与豪情万丈,不输任何江湖儿郎。

阴险狡猾、最难对付的何立,最终死在自己的诡刃之下,本质上是因为他作为上位权势男,对于瑶琴这个风尘女子的轻视。不信她有计谋,能猜出诡刃的机关,更不信她有胆识与气力,能将刀捅入自己的胸膛。

剧情走向证明,每一个轻视女性的男人,都将为此付出代价。

张艺谋今年73岁了,作为男性导演,他在两性观上一定是有局限的,但你不能否认他对力量女性的偏爱。从《菊豆》、《秋菊打官司》到《金陵十三钗》、《归来》,总是女性以坚忍不拔的斗志冲在改变家国命运的前面。

而且张艺谋这几年产量奇高,创作的生命力比自己的同期兄弟们旺盛,有一个重要的优点是他真的善于倾听与学习。对于两性观的讨论,我相信emo自己清楚并且也在极力调适。

《满江红》到了什么程度?

反派死了何立、武义淳,秦桧的两个女保镖绿珠跟蓝玉;正方则死了张大、刘喜、丁火旺以及瑶琴与她的两个姐妹柳莺、绿珠,数量对仗工整。

每个女性角色都充满力量,不仅瑶琴完成了全片最难的任务,连反派绿珠、蓝玉也身手利落、极度“敬业”;片尾领着众将士吟诵《满江红》的是刘喜与柳娘的女儿桃丫头。

以上诚意,体现了文艺创作者的时代性,也是众多女性努力与抗争的结果。

如果这样一部作品被扣上“虐女”的帽子,我不敢肯定以后大家还是否愿意在作品里塑造更多的女性,因为太难了,左也不是右也不是。

每个人都有评判电影的权利。如果女观众看了《满江红》,感到被冒犯,基于真实的情节说出自己的感受,我支持任何意见;但断章取义、强拉硬扯一些莫须有的罪名,既是对创作者的歪曲,也是对其他观众的不尊重,我反对。

去骂觉得电影好看的杨笠,更是很不女权。如果以牙还牙地扣帽子,这些人甚至可以说是厌女症。

网友“诨名唤作巴布尔”评论这一事件的微博很有意思。“这两年互联网三大值得瞩目的塌房事件:吴亦凡强奸和聚众淫乱,李易峰多次嫖娼被行政拘留,杨笠爱看《满江红》。”

这段文字当然是反讽。

说明口口声声叫嚷着女权的那部分人,对女性的要求有多高——男艺人塌房需要触犯法律,女艺人塌房只需要她喜欢了一部男导演的作品。

作为女权主义者,我非常反感将女权当作武器,去维护娱乐圈或者饭圈的畸形环境,这种行为不会为女性争取到什么权利,只会让“女权”变味。

最近的几场舆情,我看到了一种非常不好的苗头,即以女权之名打压持不同意见的女性。

汪小菲与大S的纷争中,这部分人一边说不支持大S就是厌女,另一边又管支持汪小菲的女性叫“菲佣”。一个专有的职业名词,代表勤劳、专业、务实,被她们肆意糟蹋。

这次骂杨笠,我看到了同样的剧情。那群人一边抵制《满江红》,自称是因为有男凝黄段子与虐女情节,另一边又嘲讽看了《满江红》的女性是丫鬟。

以上两件舆情争议,背后的逻辑不正是男权社会最擅长的那一套红颜祸水论么——无论正反,都是女性的原罪。

扛着女权的大旗去打压甚至辱骂自己的姐妹,这种行为实际上非常男权,代表的也是本质上的男凝视角。所谓男凝,实质上是对女性的过度挑剔,以挑剔去PUA女性,使她们产生不配得感,从而接受低人一等的评判。

以这样的思维去评价杨笠的人,如果是男性,不是蠢而是坏;如果是女性,建议饭圈就用饭圈的办法解决问题,别借用女权造势,坏了女权的名声。

穆桂英可以挂帅,杨笠可以喜欢《满江红》。女权的本质是让女性自由,而不是给女性扣上各种帽子,变成一种新式的裹脚布。

大过年的,电影可以看也可以不看,架就不必吵了。

最后春节观影给大家一点建议。

《满江红》有血腥镜头,不适合12岁以下的小朋友;《无名》不适合合家欢,艺术电影有一定的观影门槛,跟志同道合的人一起看很重要;《交换人生》属于合家欢电影,但电影本身的质量一般;《流浪地球2》也可以“合家欢”,一定要找家椅子舒适的电影院。片长173分钟,我坐的椅子不舒服,看完感觉非常疲惫,电影本身质量不错。

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责任编辑:Rex_29

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