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洪镇老街(上海爵迹、洪镇老街)
(相关资料图)
1998年，他住在洪镇老街。摄影徐海峰
洪镇老街曾是上海更大的老城区之一，危房与简易房紧密相连，土地使用功能混杂，卫生和生活条件差，治安环境堪忧。90年代后，由一排排商住用地建成的综合社区如雨后春笋般涌现，“新”与“旧”的交替犹如潮水般刷新着城市生活的色彩。通过摄影师许海峰在20世纪90年代拍摄的历史影像，我们感受到时间的流逝和城市的不断发展。这个项目不仅仅是从纪实的角度出发，摄影师的亲身经历也让照片充满了生命力。在红镇老街这样的地标区域，我们可以体验到上海特有的声音。
1992年5月，我住在红镇老街。摄影徐海峰
1992年4月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
报纸:之一次拍摄《洪镇老街》的机会是什么时候？
许海峰:红镇老街就像上海的一块飞地。从外面往里面窥视，有很多窄巷，都是岔道。人一旦迷路，就会感到不安。岔路口的低矮房屋下，人们不敢看路人。陡峭的上升，加上它的传说，大概是外人不敢随意闯入这片区域的主要原因。我呢，这就是江湖，我有我自己的规则。如果我按照规则行事，我就不会恐慌。我在那里一直住到二十岁。有人说，红镇老街就像香港的九龙城寨。没去过九龙城寨，做这个项目的时候通过 *** 看过很多次。真的很像。不仅仅是街巷的格局，空房间，居住其中的人的密度，生活方式，精神状态，甚至连气味都可以透过屏幕闻到，和上海的洪镇老街差不多。看完之后肾上腺素飙升，感觉自己大概对这个题目的大局有了一定程度的掌控。2018年春节，我碰巧又路过这一带，看到正在上演一出淮剧——唱腔粗犷，铿锵有力，台上台下的观众都耷拉着脑袋。这一幕瞬间勾起了我很多想法，激起了我做这个题目的想法。整个项目以视频为主，摄影只是其中的一小部分。(点击观看本项目h5页面https://h5.thepaper.cn/html/interactive/2020/10/hong _ Zhen _ Lao _ Jie/index . html)
1992年2月，他住在洪镇老街。摄影徐海峰
1992年3月，住在洪镇老街。摄影徐海峰
1996年1月，我住在红镇老街。摄影徐海峰
1994年3月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
论文:几十年来，摄影发生了变化吗？拍摄方向人像和非人像的平衡是怎样的？
许海峰:90年代初的摄影依然延续了80年代的沙龙风格——物质生活贫乏单调，摄影思考的是如何创造精神上的富足。结果空洞更苍白了，我陷入了自娱自乐的状态。后来，纪实摄影在中国整个90年代迅速崛起(就像今天的当代摄影艺术一样)，它贴近生活，以人为本。纪实摄影成为当时的热词，成为主流表达语言。对于二十出头的我来说，这是更好的，最新的摄影作品。城市街拍常用乐凯黑白胶片和几个24mm到50mm的定焦镜头。它们还用来训练我与被摄对象在瞬间的身体关系，以及我对光影和人的情绪的微妙变化的反应能力。最重要的是，我可以通过相机镜头多一个视角看周围，这和用眼睛直接看是不一样的。
回想起来，当时只是想拍出像摄影作品一样的照片(目前有一种把摄影作品拍成照片的逆风趋势)，所以没有想到人像和非人像的平衡，全凭青春的冲动拍的。1989年春夏，我攒钱买了一台海鸥DF-1相机，花了468元。我开始摄影实践，然后我有意识地进入创作状态。起初，受试者自然更喜欢他们周围的人。红镇老街的人并不介意一个“内部”的人向他们开枪，过几天他们还可以再开枪。那几天，日出而作，日落而息，日子过得很慢。他们有足够的时间，我也有足够的热情。双方“合谋”制造了这些照片。
1992年2月，他住在洪镇老街。摄影徐海峰
1993年11月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
论文:相机/胶片的选择对拍摄画面的影响。
许海峰:相机的选择取决于看待事物的态度和视觉表达的需要。从海鸥DF-1，美能达x-700，尼康FM2，到2000年后的数码相机，直到2008年加入大画幅相机。这些年来，花了很多钱，最贵的是时间。
随着旧改的深入，记得那一年是2009年，巷子的墙上贴着搬迁标语。我开始和我的妻子一起工作，她也是一名记者，做30多名搬迁居民的视频口述历史，人像摄影和用大画幅相机对空的描绘。这个过程持续了一年左右，但是大画幅相机拍出来的照片至今没有整理出来。
1994年6月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
论文:请分享一些发生在红镇老街的有纪念意义的故事或人物。
许海峰:我小学三年级的时候，隔壁邻居“老虎”在我们天宝路小学门口把我打了一顿。我的胳膊被扭在背上，感觉要断了，但他就是不松手。这种痛苦和屈辱，我发誓要报仇，但我确实很快付诸行动。我捡起一块红砖，藏在书包里。我黄昏时分到了他家门口，勇敢地拿出来，扔在他父母吃饭的桌子上。人没撞上，却惊了整条巷子。我妈觉得丢人，自然就打了我一顿。山东青口的小脚奶奶闻讯赶来，用妈妈的扫帚护着我。我躲在她怀里，整个巷子里只有她一个人听我诉苦。发生这件事的时候，巷子里的人都没有想到，平时大家眼里温顺的我，竟然是这么一个彪悍凶狠的“坏孩子”(坏男孩)。长大后，这一幕总在我脑海里盘旋。为什么？孟母的三步棋有一定的道理。红镇老街打架，那时候是家常便饭，只是程度不同罢了。
1994年3月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
1990年11月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
1994年5月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
1993年11月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
1991年3月，我住在洪镇老街。摄影徐海峰
论文:时隔这么长时间再回头看这个项目，有什么新的发现和收获，或者说有什么遗憾？
许海峰:2009年的时候有一个阶段，我太投入到搬迁口述史的拍摄中，没有仔细考察搬迁政策。我被人为剥夺了一些权利，又没有及时注意到，造成了我和弟弟之间不必要的紧张。直到2018年，我做了这个项目，才发现其中的奥秘。当年我们采访该地块的一位动迁工人时，才恍然大悟，原来我们知道内情。后悔？可惜和房子有关的一切都不是小事，损失也不是微不足道。但是生活就是这样。有得有失。否则我觉得可能会永久伤害到兄弟情，无法挽回。但是一只老鼠救了我们的兄弟。当时因为半夜一只老鼠爬到冰箱上面的电线上，导致短路起火，我嫂子和侄子翻过二楼阳台到邻居家，侥幸逃脱。我听到消息，第二天回去查看。房间的白墙被大面积熏黑，家具冰箱自然报废。很快我就要拿着我的户籍身份证去动迁组签字搬家了！说来话长。从那以后，我就没有力气继续拍戏了。我在这里开车已经很多年了。
后来我注意到，在上海，有人断断续续拍了很多这方面的照片，特别简单的，就是那种地方志。我认为这类照片最真实地反映了当时当地的面貌。在中国，各地的棚户区也不少，形态也差不多。能拍出来的不是建筑，而是里面的人，他们的酸甜苦辣。红镇老街，对于个人摄影爱好者来说，是一种创作实践，对于这座城市来说，是一种详实史料的留存。就之前的一系列报道来看，我们听到的是官方的声音比民间的声音更加热切和肯定——居然有人把这片区域记录的如此完整。如果真的得到了这种肯定，那么这种由摄影、视频、文字、绘画、声音组成的纪实素材，将会得到相关部门更多的重视。
1998年，他住在洪镇老街。摄影徐海峰
2009年1月，住在红镇老街。摄影徐海峰
报纸:这一次，它将以展览的形式呈现。如果以后用 *** 集或者其他形式，你想怎么表现？
许海峰:这次“城市的记忆——洪镇老街影像展”得到了上海文化中心的高度重视，目前进展得相当顺利。但由于时间仓促， *** 集并没有提到日程上，而是在开幕当天匆忙 *** 了200份宣传册。未来，随着时间的推移，摄影书籍和其他文献出版物可能会受到重视，或者被完全遗忘。最终这些照片可能会遗失在古玩城、花鸟市场等地。我这样说，并不是因为我“难过”，而是因为我经常可以在以上的地方买到一些让我惊喜，让我惊喜的照片。如果我有幸再次被社会关注，我想我可以用这么丰富的采访素材做很多有趣的事情。比如请原住民还原一张张虹镇的老街小巷地图，用科技做触屏互动，让人们感受到这片绿草如茵的土地是如何在短短几分钟内成为上海一座华丽的未来城市的。未来之城已经出现了。这不是一蹴而就的。是原住民的退让，是棚户的拆迁给了庇护，是上海历届 *** 20多年的不懈努力，是开发商的眼光和资本。这些合力共同构筑了一个巨大的力量，完成了上海更大的棚户区——洪镇老街的旧改造。洪镇老街已经成为上海最著名的街道。今天，我们用几十张薄薄的照片，让红镇老街和红镇老街的原住民再次回到公众视野。
2018年2月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2019年1月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2009年7月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2009年10月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2019年2月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2009年6月，住在红镇老街。摄影徐海峰
论文:最后，请谈谈城市变化、身份和摄影之间的关系。
许海峰:红镇老街的照片分三个阶段拍摄。一个是1992年到1998年，主要是1991年在上海大学美术学院学习摄影。2009年开始搬我家的时候，专心拍戏一年多。在此期间，我们主要做了搬迁口述历史的视频版，大幅面人像摄影，扫街纪实摄影。最后一个阶段是2018年春天，集结了一个4人的核心团队。七个多月来，新闻报道以视频和文字的形式进行。
当这个话题以新闻报道的形式呈现在大众面前时，看着这些照片和底片，我发现这不是一个摄影话题，而是一个综合性的文学项目。这是我拍张虹之一城老街时没想到的结果。如果我以后不做记者，大概2009年以后就不会有那些照片了，至少不会有那么多。这样看来，这些照片对这个地区很重要，对这个城市是否重要，取决于这些照片最终如何处置。
2009年10月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2018年11月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2009年6月，住在红镇老街。摄影徐海峰
2020年10月，我住在红镇老街。摄影徐海峰
关键词： 老街
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