巴尔扎克雕像放纵与成就齐飞的巴尔扎克

巴尔扎克雕像(巴尔扎克在齐飞的放纵与成就)

(资料图)

法国文学在世界文学史上一直占有非常重要的地位。自120年前诺贝尔文学奖诞生以来，一共产生了117位诺贝尔文学奖得主，其中法国作家的获奖人数最多，共有15人，包括我们熟悉的罗曼·罗兰、吉德、加缪和萨特。

虽然诺贝尔文学奖不是一个标准，也不是唯一的衡量标准，但法国文学的成就和地位是毋庸置疑的。

在像《银河》这样浩瀚的法国文学作品中，有一些世界闻名的经典，有的被读者阅读和研究了好几次，有的即使没有被读过也很熟悉，有的在国内广为流传，口碑很好，但实际上在法国未必那么受欢迎。

经典虽然是经典，但其实对于很多人来说，并不是很好读。看着别人的书，感叹“哇，好好看”，然后被草买回家，却发现“生死不能念”。其实，就像马克·吐温曾经说过的:“名著是大家都说好的书，但其实读的并不多。”

为什么别人鼓掌、评分那么高的经典，却经常“不知道说什么”？那些名著背后有什么样的故事，我们该如何读一本世界名著？世界名著大师班给了我一个很好的答案。

这不是我看过的第一套世界名著大师班。去年，《世界名著大师班:英语卷》作为《世界名著大师班》系列的开创者，第一时间与读者见面。从喜马拉雅的音频课到纸质书的出版，可以说是一路跟随，而《英语卷》的出版则极大地激起了我对阅读的“渴求”。

大师班是喜马拉雅推出的“世界名著大师班”精品班系列。它精选了上万部作品中流传下来的100部经典作品，由北京大学、清华大学、北京外国语大学、北京师范大学、人民大学、复旦大学等20所名校的外国文学和中文系的翻译家和著名学者精心解读。，并以更通俗易懂的方式分析和阐释这些经典作品的精髓。

好在《世界名著大师班:法语卷》《世界名著大师班俄语卷》《世界名著大师班卷》相继出版，没有等太久。当我再次遇到“大师班”时，我选择了文学体裁丰富、覆盖面广、文学史悠久的《法语卷》。

许多法国作家具有鲜明的个人特色，这使得喜欢任何题材的读者都能在法国文学中找到相应的作品。

比如喜欢批判现实主义的，看巴尔扎克的代表作《人间喜剧》是对的，被称为“法国现代小说之父”；如果你喜欢存在主义文学，那我们来谈谈你是喜欢加缪还是更喜欢萨特。如果你喜欢研究深奥难懂的意识流，那你一定听过普鲁斯特的《追忆似水年华》；如果你不爱小说和短篇小说，怎么能不读被称为“世界短篇小说之王”的莫泊桑呢...

太多我们熟悉的法国作家，创作了太多辉煌经典的世界名著。世界名著大师班为这些名著呈现了怎样的精彩解读？

在《世界名著大师班:法国卷》中，法国作家罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》这一在广为流传的伟大杰作，用了一句特别精妙的句子——傅雷拯救的一部伟大的法国文学作品。

你什么意思？

原来，著名翻译家傅雷先生是《约翰·克利斯朵夫》最早的译者，该书甚至被称为“男人必读之书”。正是因为傅雷先生的翻译，后人才能读到这么好的作品。

根据它在的受欢迎程度，我们可能会理所当然地认为，这部作品在它的“出生地”法国也应该有巨大的成就和非凡的地位。

但事实并非如此。

社会科学院于忠贤教授在……一部有才音乐家的沉浮史中，向我们介绍了这样一个情况:

约翰·克利斯朵夫，甚至罗曼·罗兰、的其他著名作品，如《巨人传》，在法国的影响力也远不及其他作品。

当然，对于1915年获得诺贝尔文学奖的罗曼·罗兰来说，他的文学成就和世界影响力是毋庸置疑的，正如那句话:“他文学作品中的崇高理想，以及他在刻画不同类型人物时对真理的同情和热爱”。

然而，读者和法国读者对罗曼·罗兰作品的不同需求导致了他在自己的祖国不受欢迎的现象。

巴尔扎克的大名犹如电闪雷鸣。即使我们没有读过所有的《人间喜剧》，我们也会对一些经典电影非常熟悉，比如《欧也妮的格兰德》和《老高漫》。

在这部被称为“资本主义社会百科全书”的《人间喜剧》的加持下，巴尔扎克的形象往往是“神话般”的，展现了现实社会中形形色色的离奇人物。